工车谱（工车谱怎么念）

戏曲中的“工尺谱”是什么

工尺谱的节奏符号称为板眼，一般板代表强拍，眼代表弱拍，有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加赠板的一板三眼等形式。散板自由节奏，流水板每拍都用板记写，实板与腰板，一板一眼和一板三眼分别为2/4和4/4节拍，加赠板的一板三眼在昆曲中出现，相当于4/2节拍。

戏曲中的“工尺谱”是中国民间传统记谱法之一。以下是关于工尺谱的详细解释：命名与来源：因用工、尺等字记写唱名而得名。最初可能源于管乐器的指法符号。基本符号与音高：近代常见的工尺谱使用合、上、尺、工、凡、乙等字样作为基本符号。

工尺谱是中国民间传统记谱法之一，以工、尺等字记写唱名而得名，与多种重要民族乐器的指法和宫调系统紧密相连，广泛应用于民间歌曲、曲艺、戏曲等领域。工尺谱的起源可能源于管乐器的指法符号，随着流传时期、地区、乐种的不同，其音字、字体、宫音位置及唱名法各有差异。

工尺谱是中国汉族传统记谱法之一。因用工、尺等字记写唱名而得名，源自中国唐朝时期，后传至日本、越南、朝鲜半岛、琉球等使用汉字的地区，属于文字谱的一种。在古代流传甚广，但是今天只有传统戏曲的伶人和学习者还会使用工尺谱来演唱或记谱。现代中乐团一般已改用简谱或五线谱。

工车谱（工车谱怎么念）

工尺谱是一种具有悠久历史的中国传统记谱方式。以下是关于工尺谱的详细解释：命名由来：工尺谱通过用工、尺等汉字来表示音高和唱名，因此得名。应用广泛：在中国古代音乐中，工尺谱扮演着重要角色，广泛应用于歌曲、曲艺、戏曲以及各种民族乐器中。

工尺谱是一种具有悠久历史的中国传统记谱方式，它通过用工、尺等汉字来表示音高和唱名，因此得名。这种记谱法在中国古代音乐中扮演着重要角色，尤其是在歌曲、曲艺、戏曲以及各种民族乐器中都有广泛的应用。工尺谱的起源可以追溯到古代管乐器的指法符号，随着时间的推移，这种记谱法经历了多种变化和发展。

1、在古代乐律中，“宫调”、“商调”等概念与现代的大调和小调类似，都是以不同的音阶起点来定义的。然而，在古代记谱法中，很少直接使用宫商角徵羽来表示音高，而是采用更为复杂的工尺谱进行记录。工尺谱是中国音乐史上一种重要的记谱方式，主要通过用工、尺等字来记录唱名。

2、这两者根本不是同一层面的概念，所以区别当然太大了。工尺谱是中国古代的一种记录音乐的方式。而宫商角徵羽是中国五声调式里的五个基本音级。工尺谱可以用来记录含有宫商角徵羽的音乐。综上，这两个名词完全就是不同类型的两个东西，所述的含义也当然完全不同。

3、五音：宫、商、角、徵、羽。工尺谱：合、上、尺、工、凡、乙。现代唱名：哆、唻、咪、发、梭、拉、西。减字谱：土、耻、止、郳、角、山、耿、火、洱、水、耶、耳。再如G和弦，一个牙齿的“齿”字就可以了。

4、中国古代有五音：宫（gōng）、商（shāng）、角（jué）、徵（zhǐ）、羽（yǔ），而西方是Do-Re-Mi-Fa-So-La-Ti七个音。

5、我国古代用的是“宫商角徵(zhǐ)羽”，分别对应多、来、米、索、拉（简谱记为12356）。关于记谱法，我国有着悠久的历史。下面我简要介绍几种常见的古人记谱法：文字谱。

6、五音不全。中国古音乐有五音十二律，唐代以前的五音唱名是宫商角徵羽，唐代后叫合四乙尺工(工尺谱)，相当于现代的哆来咪唆啦，找不准音阶，唱不准音准，贬意为五音不全。五音不全”指的是我们中国的五声音阶：宫，商，角，徽，羽，相邻音大二度关系没有小二度半音，4，7出现。

近代常见的工尺谱，一般用合、上、尺、工、凡、乙等字样作为表示音高(同时也是唱名)的基本符号，可相当于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。同音名高八度，则可将谱字末笔向上挑，或加偏旁亻，如上字的高八度写作上或仩。

昆曲工尺谱是中国古代音乐乐谱的一种重要形式，主要用于记录昆曲唱腔的旋律和节奏。本节将重点介绍昆曲工尺谱的记谱方法，并简要对比其与粤剧工尺谱的差异。音高表示昆曲工尺谱使用“上尺工凡六五乙”这七个字来表示不同的音高，这是一种“可移调”（movable-do）的记谱法。

近代常见的工尺谱，一般用合、上、尺、工、凡、乙等字样作为表示音高的基本符号，等同于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。工尺谱的音高分别以上、尺、工、凡、乙表示现在音阶的do、re、mi、fa、sol、la、si。古代工尺谱的节奏符号称为板眼。

古代乐谱的记录方式主要有文字类谱型、图谱型和音位谱类型。文字类谱型，比如工尺谱、琴谱等，是用文字来记录乐谱的。工尺谱用“上、尺、工、合、一”等字来表示音高，相当于现在的“do、re、mi、fa、sol、la、si”。而琴谱则更详细地用文字记述了古琴弹奏的指法、弦序和音位。