纹饰图典:几何纹样之弦纹
纹样：纹饰趋于繁缛，形成地纹和主纹相重叠的多层花纹。主纹普遍采用浮雕形式，以动物和神怪为主题；地纹普遍采用雷纹，花纹往往布满全器。扉棱和牺牲首等装饰手法也有很大的发展。商代晚期青铜器上的龙纹大量出现，成为常见的纹饰之一，包括爬行龙纹、双体龙纹、卷龙纹等多种类型。
冰裂纹因形似冬日冰面裂开之纹理而得名，象征着坚冰出现裂纹、开始消融，表示寒冬已过，大地回春，万物复苏，生机将至。这种纹饰在江南民居中很常见，多用于书房，体现了国人对自然和生命的敬畏与向往。直棂纹给人一种古朴的感觉，寓意不曲不斜、古朴正直、安全无疏漏。
几何图案 凡用各种直线，曲线以及圆形、三角形、方形、菱形、梯形等等，构成规则或者不规则的几何纹样做装饰的图案，统称几何图案。门窗上的几何图案是最主要的装饰手段，它包括各种变体以及多种组合形式。
山东龙山文化黑陶在轮制过程中，在器体上留下了许多意外的凹凸线条(亦有人称为轮纹或弦线)，也具有一种韵律美。其他文化类型黑陶 ① 早期龙山文化黑陶，器形有鼎、斝等，制作方法多取泥条盘筑法。器体色灰质粗，纹饰有篮纹、绳纹、划纹及堆贴装饰。主要分布于山西南部、河南西部、陕西关中等地。
商朝早期（前16世纪-前15世世纪）青铜器的装饰趋于精致，青铜器纹饰大多带状，常见弦纹、兽面纹和夔龙纹，兽面纹以粗犷的勾曲回纹的线条构成，全是变形纹样，除兽目圆大，以为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部位，纹饰多平雕，个别主纹出现了浮雕。
纹饰图典:几何纹样之连珠纹
1、连珠纹是中国传统几何装饰纹样，具有以下特点：设计特征：连珠纹由连串的圆圈或椭圆形组成，排列形式多样，包括一字形、圆弧形或S形。历史渊源：早在夏商周时期的青铜器上就有连珠纹的体现，如夏朝的实心连珠纹爵、商朝的空心圆圈和同心圆连珠纹。它在三国两晋时期开始流行，并受到古波斯萨珊王朝的影响，融合了新的元素。
2、联珠纹，也叫连珠纹，圈带纹，是中国传统纹饰之一。联珠纹是一系列连续的的球形或者圆珠形排列而成的几何图形，一般排列成一字型或者圆弧形。有些连珠纹的“珠”为实心圆，有的为空心圆，还有的是嵌套在一起的同心圆。
3、唐代具有代表性的连珠纹文物主要包括联珠对马纹锦、唐团窠联珠对狮纹锦，其演变体现了中外文化融合与创新。联珠对马纹锦出土于新疆吐鲁番阿斯塔那北区唐墓，现藏于新疆维吾尔自治区博物馆。该织锦采用三色经显花工艺，主体纹样以联珠圆环为骨架，环内对称分布双翼对马纹。
4、连珠纹是明清时期的典型瓷器装饰纹样。连珠纹是一种具有独特艺术魅力的瓷器装饰纹样，它起源于古代，但在明清时期尤为盛行。这一时期，连珠纹以其独特的构图和精美的工艺，成为瓷器装饰的重要组成部分。连珠纹的特点在于其流畅的线条和连贯的珠状纹饰。
5、线、面的组合形成规律性或对称性图案，兼具装饰与象征功能。主要类型包括连珠纹（圆形元素象征太阳）、席纹（陶坯席印痕迹）、绳纹（陶器拍印绳痕）、窃曲纹（S形曲线）、蒲纹（模拟蒲席六角形编织）。几何纹样广泛用于陶器、建筑构件及织物，如新石器时代彩陶上的绳纹，汉代瓦当上的连珠纹。
外国装饰纹样图典图书信息
1、这是一本由刘秋霖等人编著的专业图书，名为《外国装饰纹样图典》。该书由百花文艺出版社出版，于2005年5月1日首次发行，标志着它的第一版面世。全书共计499页，内容详实丰富，为读者提供了深入研究外国装饰纹样的宝贵资料。印刷时间同样是在2005年5月1日，可见出版工作的高效与严谨。选用的是优质的胶版纸，确保了图书的品质与耐用性。
2、自中世纪的欧洲，荷兰的装饰艺术已深深渗透到日常生活的各个角落，它的影响力甚至塑造了后来在欧洲美术史上占据重要地位的“荷兰画派”。艺术与工艺的分野，或许在于艺术更注重审美与创新，而工艺则倾向于实用与传承。随着审美眼光的提升，工艺技术与创新思维共同推动艺术家们创作出他们理想的美学世界。
3、洛可可风格的花纹喜欢用弧线和S形线，线条更加轻快纤细，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体，充满了曲线花纹或漩涡花纹的装饰。洛可可花纹的色彩相对巴洛克风格来说更加柔和，不再那么强烈和浓艳。它们更加注重细节和精致感，追求一种轻盈、优雅和浪漫的氛围。
4、《装饰基本原理》（The Grammar of Ornament），是十九世纪英国建筑师Owen Jones在1856年出版的不朽名作。这本书的内容主要聚焦于装饰纹样的整理与研究，它不仅是一部装饰艺术的宝典，更是一部跨越时代的装饰理念指南。装饰理念的核心 琼斯在书中提出了许多关于装饰的深刻见解。
5、中外纹样 中国纹样 云纹 云纹是一种以云彩为主题的图案，常出现在古代建筑的装饰、陶瓷的纹饰以及织锦上。它寓意着高升祥云、吉祥如意。 如意纹 如意作为一种象征吉祥的物品，其形状被广泛应用在纹样设计中。如意纹代表了吉祥、顺心、长寿等美好寓意。
