红楼梦里看贵族服饰有哪些
1、二色金百蝶穿花大红箭袖：用两色金线绣成的百蝶穿花图案的大红窄袖衣服，既体现了贾宝玉的活泼好动，又彰显了其贵族气质。石青起花八团倭缎排穗褂：倭缎上绣着圆形起绒毛的团花图案，衣下边缘排缀着彩穗，既华丽又庄重。
2、贵族生活：服饰等级与家族底蕴的象征林黛玉的服饰规格远超贾府核心成员：她下雪天穿的白狐狸里鹤氅，其用料全白狐皮在清代属帝后、皇贵妃级别，连贝子在正式场合都不得使用。贾母、贾珍等贾府高层均无此档次服饰，暗示林黛玉的贵族身份可能隐含更高阶的家族背景。
3、贵妇华服 头饰与项饰：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤桂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈。 上衣与外套：身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄；外罩五彩刻丝石青银鼠褂。 下装与配饰：下着翡翠撒花洋绉裙；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩。
4、贾宝玉：靴子：他登着青缎粉底小朝靴，这种靴子色彩沉稳，质地考究，显示出他贵族公子的身份。整体服饰：他头戴束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，身穿二色金百蝶穿花大红箭袖，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，整体装扮华丽而不失庄重，体现了他的尊贵与风流倜傥。
红楼梦中各人服饰的描写
1、在《红楼梦》这部文学巨著中，人物的衣着不仅是外在的装饰，更是其性格和身份的象征。凤姐、黛玉、宝玉和宝钗，这四位主角的衣着各具特色，令人印象深刻。凤姐的衣着最为华丽，彩绣辉煌，恍若神仙妃子。
2、丫鬟宝蟾：她穿一件片锦边琵琶襟小紧身，虽不及主子们华丽，但也整洁得体，符合丫鬟的身份。贾母：她身上穿着银红撒花半旧大袄，带着一串四颗大珠的项圈，虽未提及靴子，但整体装扮透露出她的尊贵与慈祥。
3、忽见那边来了一个跛足道人，疯癫落脱，麻屣鹑衣，口内念着几句言词。 只见房中又走出几个仙子来，皆是荷袂蹁跹，羽衣飘舞。 刘姥姥见平儿遍身绫罗，插金带银，花容玉貌的。
4、欣赏《红楼梦》中的衣服描写，可以从以下几个方面进行：色彩搭配与审美 色彩鲜明，对比强烈：如凤姐的衣饰，基本色调是红配绿，色彩搭配对比强烈，给人以珠光宝气、一身贵气的感觉。这种色彩搭配展现了古代贵族对于色彩运用的高超技巧。
为何电视剧《红楼梦》里面的男女都不是清朝装扮?
1、电视剧《红楼梦》中的男女角色并非清朝装扮，主要基于以下原因： 小说原著设定为架空背景，无明确朝代指向《红楼梦》开篇即声明故事“无朝代年纪可考”，采用架空结构，与《庆余年》（虚构“庆国”）或《甄嬛传》（小说设定“大周朝”）类似。这种设定赋予创作者自由，避免被特定历史框架束缚。
2、从文化角度来说，明朝被视为一个相对开放、繁荣的时期，而清朝则经历了剧烈的政治变革，对文化的影响也更为复杂。明朝时期的社会风貌、服饰风格等与清朝有着显著差异。因此，使用明朝服饰可以让观众更好地沉浸在《红楼梦》所描绘的那个充满诗意和浪漫气息的世界中。
3、综上所述，电视剧《红楼梦》中人物官服、官帽、发式与我们通常所见到的清朝官员形象不同，主要是因为小说本身背景模糊，电视剧制作团队在服饰设计上进行了艺术加工和创新，并融入了宋朝等朝代的服饰元素。
4、版电视剧的忠实还原：87版《红楼梦》在拍摄时，力求忠实还原原著中的艺术风格和人物形象。因此，在发型设计上，剧组并未完全遵循清朝实际发型，而是参考了原著中的描述，呈现出一种既符合小说艺术风格又具有一定历史感的发型设计。
87版红楼梦服饰盘点
1、比甲：无袖无领的对襟式上衣，在剧中多为丫鬟的工作服，如平儿、袭人等常穿比甲，体现其侍奉身份。半臂：无领（或翻领）、对襟（或套头）的短外衣，黛玉前往贾府船上的造型中，半臂纹样为梅花，既符合其文人气质，又暗合“梅花傲雪”的象征意义。
2、半高领与V领服饰 第15集，宝玉被打后，宝钗探病时身穿半高领粉色裙子，颜色淡雅，展现了她的温柔与体贴。第16集，刘姥姥二进大观园时，宝钗身穿黄色纱裙，飘逸轻盈，展现了她的灵动与活泼。第19集，林黛玉生病时，宝钗探病送燕窝，身穿低调的粉色V领裙子，体现了她的内敛与关怀。
3、版红楼梦里出现了立领斜襟的服饰。在87版《红楼梦》这部经典影视作品中，剧组在服饰设计上极为考究，力求还原清代贵族的生活风貌与服饰特色，立领斜襟这一具有传统风格的服饰元素在剧中有所体现。从具体服饰描述来看，有“水红撒虞美人花亮缎，粉紫镶边，翠绿水滴耳环，这个就是斜襟袄子”的描述。
4、粉色交领：第13集杨贵妃比照中，粉色交领服饰与宝钗温婉的性格相映成趣。粉色半高领：第15集探病宝玉时，淡雅粉色映衬着宝钗的泪光，温柔而深情。华丽与淡雅并存，黄色纱裙的飘逸：黄色V领：刘姥姥二进大观园时，宝钗身着夏日纱裙，展现出其婉约与飘逸之美。
《续红楼梦新编》中的衣饰抄录
《续红楼梦新编》中的衣饰抄录如下：巧姐：藕色素绸棉皮袄，青绸比甲，头戴卧儿兔，露出新留短发。贾政：素绸黑羊皮褂；黄葛纱袍儿，佛青暗团龙半实半露的褂子，腰间荷包带系着上钩，脚下粉底官靴，头戴时款凉帽。芝哥儿：日常穿着：红锦棉袄儿，配着天青宁绸褂子，胸前挂着通灵宝玉，里面穿红绸绵裤，绫袜缎鞋，头上戴顶小卧儿兔。
“判词”： 富贵又何为？襁褓之间父母违。展眼吊斜辉，湘江水逝楚云飞。“曲词”： [乐中悲] 襁褓中，父母叹双亡。纵居那绮罗丛谁知娇养？幸生来英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情，略萦心上。好一似霁月光风耀玉堂。厮配得才貌仙郎，博得个地久天长，准折得幼年时坎坷形状。
(一)《红楼梦》中关于服饰色彩的精彩描写 罗宪敏在“《红楼梦》的景物美”一文中指出，曹雪芹“随美赋彩”的工夫很深，为创造“不似似之”的艺术境界，他经常不写形，只写色，仅通过对色彩的渲染，描绘出景物的殊色异彩，就足以表现其神情气韵，并以色显形，引起读者对形的丰富联想。
新版：新版《红楼梦》故事以通行的120回的《红楼梦》为蓝本，后面40回的改编尊重高鹗的原著，贾宝玉结婚时的“调包计”、林黛玉之死等都将做比较完整和充分的交代。此外，对于旧版把贾宝玉改编成乞丐的处理，在新版里将尊重原著，是贾宝玉出家披着大红毡子在雪地遥拜贾政的画面。
