谁有王羲之《乐毅论》释文
1、王羲之《乐毅论》的释文如下：第一段：世人多以乐毅不及时攻拔即墨为劣，并以此议论他。寻求古代贤人的意图，应当先考虑大的、远的方面，如果迂回难通，然后再作罢也可以。如今乐毅的志趣或许未尽为人知，而多被贬低。
2、王羲之《乐毅论》原文：一 世人多以乐毅不时拔营即墨（为劣是以叙而）论之 夫求古贤之意，宜以大者远者先之，必迂回而难通，然后已焉可也，今 乐氏之趣或者其未尽乎，而多劣之。
3、《乐毅论》作为王羲之的小楷杰作，其笔画灵动，结构多变，显示出其深厚的书法功底。王羲之将此作为对王献之的教诲，意在引导其进入书学的正轨。从现存的版本来看，其笔画缓急有致，结构变化莫测，分布自由而不拘。总的来说，王道并非简单的仁义之道，而是关乎国力与民心的综合体现。
4、王羲之在《乐毅论》中探讨了乐毅在即墨不及时撤军的问题。他认为，解读古贤之意，应从大处着眼，乐毅的战略意图或许尚未完全显现，却因批评而被忽视，这使得前贤在后世失去正确的导向。王羲之引用乐毅致燕惠王的书信，指出乐毅的战略高明在于存大业于至公，以天下为心。
5、王羲之《乐毅论》的原文是：世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。有志矣，不随以止也，然力不足者，亦不能至也。有志与力，而又不随以怠，至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至也。
6、王羲之《乐毅论》原文： 一 世人多以乐毅不时拔营即墨（为劣是以叙而）论之 夫求古贤之意，宜以大者远者先之，必迂回而难通，然后已焉可也，今 乐氏之趣或者其未尽乎，而多劣之。
王羲之楷书《乐毅论》笔势分析,精临示范:是使前贤失指于
1、王羲之的楷书《乐毅论》以其端庄秀丽、笔势流畅而著称。以下是对“是使前贤失指於”这句话中每个字的笔势分析，并附上精临示范的图片。“是”字笔势分析 “是”字为上下结构，包含三个主要笔势：钩裹势、奋笔势、三牵绾。竖笔居正，横笔斜向右上。钩裹势：起笔后向内钩裹，形成圆润的起笔形态。
2、笔势：要准确把握每个字的笔势特点，如“今”字的交争势和奋笔势，“乐”字的立人势和石楯势等，以表现出王羲之楷书的独特风格。通过以上的笔势分析和精临示范，我们可以更好地理解和掌握王羲之楷书《乐毅论》的精髓，提高我们的书法水平。
3、不晓得王羲之《乐毅论》释文：一世人多以乐毅不时拔营即墨（为劣是以叙而）论之夫求古贤之意，宜以大者远者先之，必迂回而难通，然后已焉可也，今乐氏之趣或者其未尽乎，而多劣之。
苏轼《乐毅论》的译文
1、译文：自己知道可以成就王业并且真正称王的，是古代三王(夏禹、商汤、周武)。自己知道不可以成就王业而成就了霸业的，是春秋五霸。有人曾经这样论说：“图谋成就王业却没有成功的，那最坏的结果也还能成就霸业。
2、世人大多认为乐毅不能按时攻克即墨是错误的，因此，（我在此）记叙并论述他。探求古代贤能的心意，应该先从大的方面和远的方面想，一定是（先感觉）曲折难懂，然后方可领会啊。如今（对）乐毅之事的曲折有人还未能彻底了解，因而大多认为他错了。
3、大用则王，小用则亡。用在大处就可称王，用在小处就会身亡。吴王困于姑苏之上，而求哀请命于勾践 吴王被困在姑苏城上，向勾践哀求饶他性命。项籍之解而东，高帝亦欲罢兵归国，在项籍突破重围而向东败逃的时候，汉高帝也想收兵回国。
王羲之楷书《乐毅论》笔势分析,精临示范:乐毅论夏侯泰初--
1、“侯”字笔势分析：整体结构：左右结构，整体两平。左部：亻立人势，书写时需注意立人势的挺拔与稳定。右部：奋笔势、交争势。右部笔画较为密集，但局部横笔等距，最后的长点要离开主体一些，以撑住全字，形成稳定的字形结构。“泰”字笔势分析：整体结构：从上到下，依次为奋笔势、交争势、蟹爪势、菱米势。
2、笔势：要准确把握每个字的笔势特点，如“今”字的交争势和奋笔势，“乐”字的立人势和石楯势等，以表现出王羲之楷书的独特风格。通过以上的笔势分析和精临示范，我们可以更好地理解和掌握王羲之楷书《乐毅论》的精髓，提高我们的书法水平。
3、王羲之楷书《乐毅论》中的“世人多以乐毅不时拔莒”这句话，每个字都展现了其独特的笔势和风格。通过对每个字笔势的详细分析，我们可以更加深入地理解王羲之楷书的精髓和魅力。在临写时，应仔细体会每个字的笔势运用，力求做到精准而富有变化，以体现王羲之楷书的独特韵味。
王羲之楷书《乐毅论》笔势分析,精临示范:其未尽乎,而多劣之
1、综上所述，王羲之楷书《乐毅论》中的“其未尽乎，而多劣之”这句话，每个字都蕴含着丰富的笔势变化和独特的艺术风格。在精临示范时，要注意抓住每个字的主要笔势特征，注重整体结构的平衡和美感，以及笔画的连贯性和力度变化。通过不断的练习和领悟，可以逐渐掌握王羲之楷书的精髓和魅力。
2、笔势：要准确把握每个字的笔势特点，如“今”字的交争势和奋笔势，“乐”字的立人势和石楯势等，以表现出王羲之楷书的独特风格。通过以上的笔势分析和精临示范，我们可以更好地理解和掌握王羲之楷书《乐毅论》的精髓，提高我们的书法水平。
3、王羲之楷书《乐毅论》中的“世人多以乐毅不时拔莒”这句话，每个字都展现了其独特的笔势和风格。通过对每个字笔势的详细分析，我们可以更加深入地理解王羲之楷书的精髓和魅力。在临写时，应仔细体会每个字的笔势运用，力求做到精准而富有变化，以体现王羲之楷书的独特韵味。
4、“夏”字笔势分析：整体结构：从上到下，依次为奋笔势、钩裹势、奋笔势、飞带势。特色：飞带势特显撇捺伸展，是“夏”字的特色所在。捺笔的伸展和首笔横画相互呼应，形成稳定的字形结构。“侯”字笔势分析：整体结构：左右结构，整体两平。左部：亻立人势，书写时需注意立人势的挺拔与稳定。
5、”他用自己精心创作的《乐毅论》作为范本，又以《笔势论》作为理论，从虚与实两方面启发王献之的悟性，导引其进入书学的正轨。从现存的本子中还可看到笔画是灵动的，横有仰抑，竖每多变，撇捺缓急；结构上或大或小，或正或侧，或收或缩；分布则重纵行，不拘横行。
6、《乐毅论》是王羲之小楷代表作，笔法高古苍劲，字体端庄灵动，被誉为“正书第一”，临习需结合笔势分析与结构拆解。书法欣赏 整体风格与历史地位《乐毅论》原为三国夏侯玄所撰，王羲之以小楷书写，真迹已佚，现存以南宋《越州石氏本》和明代《余清斋帖本》摹刻本最具代表性。
