《送别》口琴的简谱。
《送别》曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。 李叔同留日期间，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。 而李叔同作于1915年的《送别》则取调于犬童球溪的《旅愁》。
如果不是和其他调子的乐器一起合作，不必要考虑调子问题，用C调复音口琴可以吹奏任何调子的乐曲。以下是《送别》口琴曲谱（降E调）供你参考。
口琴简谱版的《送别》以其深情的旋律，寄托了离别之情，深受喜爱。以下是其简谱：长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳西下山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。问君此去几时来，来时莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。
《送别》口琴曲简谱：《送别》，曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。《梦见家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌曲19世纪后期盛行于美国，由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。
二十四孔口琴的谱《送别》,我刚学的,最好能介绍一下谱的看法。有其他...
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孔口琴是一种常见的乐器，通过吹气和吸气来产生不同的音符。在吹奏时，需要根据口琴的孔位来找到对应的音符。简谱是一种简单的记谱方式，通过数字来表示音符的高低。在《送别》的口琴简谱中，数字代表了不同的孔位，而孔位则对应了不同的音符。
口琴简谱版的《送别》以其深情的旋律，寄托了离别之情，深受喜爱。以下是其简谱：长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳西下山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。问君此去几时来，来时莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。
如果不是和其他调子的乐器一起合作，不必要考虑调子问题，用C调复音口琴可以吹奏任何调子的乐曲。以下是《送别》口琴曲谱（降E调）供你参考。
《送别》口琴曲简谱：《送别》，曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。《梦见家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌曲19世纪后期盛行于美国，由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。
《送别》曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。 李叔同留日期间，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。 而李叔同作于1915年的《送别》则取调于犬童球溪的《旅愁》。
口琴:请问送别那两个连在一起的音怎么吹啊
这个是简谱里连音符号，是需要连起来吹的。连音线分为两种，即延音线和圆滑线。延音线(tie)是连于两个或多个音高相同的音符之间的连音线，功能是延长这个音，唱（奏）百法则按照节拍唱（奏）完即可。口琴因为自身的特点，演奏连音百不可能像弦乐那么连贯、那么圆滑度，正如钢琴演奏连音也没有弦乐那么连贯知一样。
吹半拍，就是这两个音吹一拍，打个通俗点的比方吧，比如 【地之角】那里7 吹了1秒，那么后面的 67 就分别吹0.5秒，快速的吹，你多听听人家吹得就能理解是怎么回事了，先慢慢的练，一个一个的音吹，吹到熟悉就连起来吹，吹到不看谱子就知道该吹什么，然后韵律同时就了解了。
把这里的连音符3~5连起来吹，这里起到一个过度的作用。不然直接吹5 3 i 的话就跟原唱不符了，一下子就夸过去，显得很突兀，很生硬的那种感觉。顺便说一下，连音符连的两个音是相同的话（比如 5~5），则只需延长音长即可。
如果是吸气音 2 4 6 7 ，用堵舌法，吹奏一个音比如 2 时吸气但中途不要换气，然后用舌头来回堵住，有几个音就堵几次。以上的方法若是已学会口含多孔吹奏法效果更明显方便。
一吹一吸的连奏：在吹奏一吹一吸的连奏时，可以稍微减弱第二个音的吹奏力度，使两个音听起来更加连贯。多个音的连奏：对于包含多个音符的连奏乐句，同样需要保持气息的稳定和流畅，通过平滑过渡每个音符来实现整体的连贯性。
此外，对于一吹一吸的连奏情况，为了保持旋律的连贯性，可以稍微减弱第二个音的吹奏力度，使其听起来更加自然、流畅。这种方法同样适用于多个音的连奏。最后，需要注意的是，有时乐谱上并没有明确的连音线，但根据乐曲的情感表达和演奏要求，仍然需要采用连奏的方式。
