朝天宫有哪些著名的文物
朝天宫著名的文物包括元青花“萧何月下追韩信图”梅瓶、玉镶云龙纹玉带板、绒花、渔翁戏荷琥珀杯以及明代宜兴窑紫砂提梁壶等。元青花“萧何月下追韩信图”梅瓶：这件文物号称中国“瓷器三绝”之一，是元末明初青花瓷中的罕见珍品，为国宝级文物，也是南京市博物总馆的“镇馆之宝”。
云裳簪影-馆藏宋明服饰展：展厅位置：崇圣殿展品内容：集中展示了南京市博物馆馆藏的宋、明时期服饰精品，包括丝绸服装和金玉首饰。
作为南京市博物馆所在地，朝天宫内的重要文物如南京猿人头鼻化石，展示了丰富的历史文化遗产。 现今，朝天宫不仅举行古乐表演和礼仪活动，还通过创新的“六朝风采”专题陈列，再现了六朝时期的辉煌。
玉壶春发展演变
1、玉壶春瓶的演变历程始于北宋时期，最初作为实用的酒器，其造型在此时已初具特色。这种瓷器以其左右对称的S形线条，展现出优雅柔和的美感。元代，玉壶春瓶继承了宋代的形制，圈足外撇，体态变得更为瘦长，除了常见的圆形，还有八方形的选择。釉色和纹饰的丰富华丽，标志着它已从单纯的酒器转变为具有观赏价值的陈设品。
2、玉壶春瓶的发展演变历程如下：北宋时期：玉壶春瓶最初作为实用的酒器出现，造型已初具特色，以其左右对称的”S”形线条展现出优雅柔和的美感。元代：继承了宋代的形制，但体态变得更为瘦长，除了常见的圆形，还有八方形的选择。釉色和纹饰丰富华丽，标志着它已从单纯的酒器转变为具有观赏价值的陈设品。
3、永乐白釉玉壶春瓶体现了形美韵深的瓷器艺术特质，其器型演变与白釉工艺展现了永乐瓷器秀美典雅的风格，是学习瓷器鉴赏中理解时代特征与工艺发展规律的重要案例。具体分析如下：器型特征与演变规律基础器型结构：玉壶春瓶为传统器型，始于唐代净水瓶，历代均有演变。
4、历史演变：宋代：玉壶春瓶定型于宋代，最初是一种装酒的实用器具。宋代的玉壶春瓶造型典雅纯粹，以釉色器型取胜，成就宋代美学典范。元代：元代的玉壶春瓶承袭了宋代的形制，但圈足外撇，体形瘦长。造型除圆形外，还有八方形。釉色、纹饰华丽丰富，此时已从宋代的实用酒器转变为陈设器。
元末明初的瓷器特征
这一讲我们是要讲明代洪武瓷器鉴定的，那么这一时期的瓷器都有些什么特征呢？元末明初是一个战乱与混乱的年代，这当然影响到了当时瓷器的制作，所以洪武瓷器整体来说没有元代的那么精细精致了。
青花瓷是元代的代表性瓷器，其制作工艺成熟，广受赞誉。元代的青花瓷器特点明显：胎质洁白、厚重且坚硬，器壁较厚，大器作品较多。胎体中常含有铁质杂质，导致表面出现铁褐色小点。器底未施釉，被称为糙底或砂底，糙底上常呈现红色火石红斑。
胎釉特征：胎体：小件青花瓷胎体白而致密，比元代瓷胎细腻；大件器物的胎略显灰白，质地较小件略粗，有小的气孔。釉色：白而微微泛青，釉层肥厚而常见缩釉。
这一时期的青花瓷器，在花纹上主要受到来自异域风格的影响。一般出现折枝花和牡丹花的形象，并且在肩部、底部和口部的装饰上，大都分多用几何状的连续式花纹进行装饰，这都是来自西域的伊斯兰风格的表现 随着中国瓷器烧造技艺与异域风格的影响和互相融合，绘图逐渐出现了，具有明显中国特色的花纹和图案。
大明洪武瓷器特征
1、发色特征：偏灰的蓝色：洪武青花相较于永乐、万历等时期的青花，其发色偏灰，灰中带蓝，有时还带有墨色。这种颜色在瓷器上的呈现并不十分美观。瓷质与胎质：瓷质不佳：洪武青花的瓷质相对较差，胎质较松，不够白皙。白釉特点：其白釉偏暗，带有一定的肉色，玻璃光泽不明显。
2、洪武青花瓷的特征 造型：器物的胎骨不如元瓷浑厚，但与永乐、宣德青花相比仍较敦厚，个别单薄。民窑则更为笨重。碗、盘口沿为唇口、外撇，盘多硬折腰，大足径。胎体与底足：质地比元代密致。洪武底足有多种形式，常见有圆涡形厚底足、高足、里壁斜式外倾斜式圈足等。
3、洪武瓷器纹饰相对元代来说比较舒朗，构图简单，但是线条纹饰没有元代的生动有力。主要恩施有：折枝花卉、缠枝花卉、扁菊纹、龙凤、灵芝、岁寒三友、卷云、八宝、人物等。宣德的器型也传承了元代粗犷的风格和器型，主要有：碗、盘、罐、执壶、石榴尊、玉壶春瓶、折腰盘、高足杯等。洪武瓷器多无款识。
4、明代民窑瓷底款在不同时期具有不同特征，具体如下：洪武时期：民窑瓷器一般无款，仅有少数带有款识，且较为随意、草率。款识内容多为吉祥语或窑主姓氏，如“福”“禄”“寿”以及“张”“王”“李”等单字款。书写方式不拘一格，位置也不固定，体现出早期民窑瓷器款识的质朴与随意性。
5、洪武瓷器：砂底露胎处可见星点状或大片火石红斑，此现象自元代延续至清代乾隆以后才消失；釉面多青白色，色泽清雅；龙纹多为五爪，不及元代凶猛；所绘折枝或缠枝莲叶纹的叶形比元代明显缩小；底足中心有乳丁状突起，是元代器足遗传；早期纹饰简练娴熟、豪放生动，官窑器纹饰精细秀丽，带元代风格。
